13 Dic Il busto di Innocenzo X di Alessandro Algardi
Alessandro Algardi nasce a Bologna nel 1598 (27 novembre 1598 – Roma, 10 giugno 1654) e si forma nell’Accademia dei Carracci sotto la guida di Ludovico Carracci. Fin dagli inizi si dedica alla scultura e, trasferitosi a Roma, entra nel vivace panorama dell’arte barocca.
Nella capitale lo scultore sviluppa un linguaggio elegante e misurato, caratterizzato da una forte attenzione alla resa naturalistica e alla chiarezza formale. Pur operando nel pieno clima barocco, Algardi mantiene una sensibilità più composta e classicista rispetto ad altri artisti della sua epoca.
Algardi ritrattista della famiglia Pamphilj
Grazie al favore della famiglia Pamphilj, Algardi ottiene importanti commissioni e si afferma come uno dei ritrattisti più richiesti della sua epoca. Abile sia nelle opere monumentali sia nei busti e nelle sculture di dimensioni più contenute, dimostra una notevole versatilità.
Tra i suoi capolavori si ricordano i ritratti della famiglia Pamphilj, tra cui quello di papa Innocenzo X. Un esempio di questo tipo di ritratto è conservato ed esposto nel Museo della Città di Acquapendente, testimonianza del legame tra la grande scultura barocca romana e il patrimonio artistico del territorio.
Il ritratto di papa Innocenzo X Pamphilj
Il ritratto realizzato da Alessandro Algardi ebbe una notevole fortuna e fu replicato in diverse versioni e materiali, secondo una pratica piuttosto comune nella ritrattistica barocca destinata alle corti e alle grandi famiglie aristocratiche. Oggi sono note alcune importanti varianti conservate in musei e collezioni internazionali. Un busto in bronzo, databile al 1647–1648, è conservato al Cleveland Museum of Art negli Stati Uniti e rappresenta una delle versioni più celebri del ritratto. A Roma, nel Palazzo Venezia, si conserva invece un modello in terracotta attribuito ad Algardi
La rivalità con Gian Lorenzo Bernini
A Roma Algardi si trova a lavorare in un contesto dominato dalla figura di Gian Lorenzo Bernini, protagonista assoluto della scultura barocca. Tra i due si sviluppa una forte rivalità artistica.
La situazione cambia nel 1644 con l’elezione di Innocenzo X: il nuovo pontefice, poco favorevole a Bernini perché legato alla precedente famiglia papale dei Barberini, favorisce l’ascesa di Algardi, che diventa uno degli artisti più richiesti della corte papale.
Uno degli aspetti più interessanti della ritrattistica barocca è l’attenzione per i piccoli dettagli capaci di rendere la figura più viva e naturale. Nei ritratti del Seicento, elementi apparentemente secondari – come le pieghe dell’abito, le labbra socchiuse o un bottone leggermente slacciato – suggeriscono un momento colto nella realtà, quasi un istante rubato alla vita quotidiana.
Questo espediente è particolarmente evidente nei busti di Bernini, dove un bottone della mozzetta lasciato aperto contribuisce a dare alla figura un’impressione di movimento e immediatezza, trasformando il ritratto in una presenza viva.
Anche Algardi, pur con uno stile più misurato, mostra una grande attenzione a questi particolari realistici, che rendono le sue opere intense e psicologicamente penetranti.
